——实现设计界的中国梦之我见

邵贤  高伟华

沈阳化工大学，辽宁，沈阳，110042

摘要：斯堪的纳维亚椅子设计与明代椅子设计有诸多异同，对二者的辨析可以给我国当代的设计以启发。而学术界对此的研究极少。二者的相似之处如用材上都以木材为主、风格上都追求简约自然、装饰性少、制作方法上都注重手工技艺、取得成就的经济原因相似等；也有诸多不同之处，如所处历史时期不同、设计风格形成的社会原因不同、使用材料和结构不尽相同、造型风格不同、对外部设计思想的学习态度不同、是否有成名的设计师不同、是否可以批量生产不同、在当今世界的影响不同等。

关键词：斯堪的纳维亚；明代；椅子设计；异同；原因；

中图分类号: J0   文献标识码: A          文章编号: 

A Brief Analysis on the Similarities and Differences and the Reasons of the Chair Design between Scandinavian and the Ming Dynasty

——My Own Opinions on the Implementation of Chinese Dream in Design Field

Shao Xian， Gao Weihua

(Shenyang University of Chemical Technology, Shen Yang, 110042)

Abstract: The Chair Design between Scandinavian and the Ming Dynasty has many similarities and differences, on the analysis of both can inspire the contemporary design. While the academic society has little research about this issue. The similarities such as give priority to with wood material, Pursuit of natural style, less decorative, pay attention to craftsmanship producing method, achievement of similar economic reasons, etc.  Also have many differences, such as in different historical periods, different design style formation of the social reasons, the use of materials and structure and is not the same, different style, different external design, thought of learning attitude is different, whether there is a famous designer is different, whether can be mass production is different, the influence in today's world is different, and so on.

Keyword: Scandinavian; Ming dynasty; Chair design; Similarities and differences; Reasons

前言：研究现状

目前相关明代家具的研究成果丰硕， ^[1]斯堪的纳维亚设计风格、其在我国设计界的应用的研究也颇多。然而，对二者的比较研究却基本没有，这是笔者搜索了CNKI网和百度网后得出。因此笔者拟在这两方面分别研究的基础上进行对比研究，以期从从椅子设计方面，为中国梦的实现，做一点微薄而切实的努力。

1.斯堪的纳维亚椅子设计概述

北欧的芬兰、丹麦、瑞典、挪威、冰岛五国习惯上被称为斯堪的纳维亚国家。这些国家地处北极圈附近，自然以及人文环境相对一致。与欧洲其它国家不同，他们的椅子设计透着传统手工的清幽之气。北欧设计崇尚朴实、忠实于自然材料，其实它与讲究简洁、经济效率的工业化生产原则相一致，从而形成了既有严谨精细的手工艺传统精神又体现大工业功能主义和理性主义，既有时代特征又富于人情味的北欧设计特色。^[2]

2.明代椅子设计概述

明代椅子是中国传统家具的典型代表和设计的辉煌时期，其特点是用材考究、造型简练、线条流畅、素雅质朴，椅子的种类也比较丰富,为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。对外国家具设计也产生了重大影响。

3.二者的相同之处及原因

3.1用材上都以木材为主及原因

明代椅子用材，多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。古人说：“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余者不受饰也。” 原因在于：一方面，中国传统五行文化中，木代表东方和春天，象征生生不息，木主仁， 其性直， 其情和，古代家具并非要流传，而是代表着一个家族的兴旺；另一方面，明代自郑和下南洋后，与东南亚各国交往更加密切，而这个地区是出产优质木材的地方。因此，热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料，得到了较充裕的供应。

斯堪的纳维亚也多用木材，原因在于该地区其地理位置极为特殊，地处北极圈附近，其特点之一是森林茂密，平均覆盖率达50％，森林工业为重要经济部门。

3.2风格上都追求简约自然及原因

明代工匠们在制作椅子时，多以天然面目示人，充分显示木材的天然色泽和自然纹理,疤节仍在；除了精工细作而外，大都不加漆，不上色，不作大面积装饰，很少滥施雕琢,只在局部可见小巧的雕刻。（见图1）原因在于中国文化传统使然。儒家讲究克己复礼、修身内省；道家讲究道法自然、大巧若拙，有无相生，以少胜多；佛家讲究四大皆空。这些意识形态在家具上的表现就是以简洁胜过奢靡的装饰、以简洁克制过多的欲望。形成了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学追求。

斯堪的纳维亚的设计风格是造型简洁优雅，注重形式美感，不依赖装饰；大量运用自然材料，具有亲切感和人情味。一方面摒弃那些不必要的繁琐装饰。另一方面，将冰冷刻板的功能主义变成了精练而雅致的形式。(见图2)原因在于民族传统风格使然。该地区具有崇尚朴实自然，忠实于原材料的平民化风格。这正好与工业革命后机械化生产中产品设计应简洁、经济和高效的要求相吻合。

图1 四出头官帽椅                                图2 克兰特设计的躺椅

3.3制作方法上都注重手工技艺及原因

明代处于封建社会的农业化国家，没有接触到工业化，绝大多数产品当然都是手工技艺。

斯堪的纳维亚国家在一战前多为农业国，与欧洲其它大陆国家相比，生活条件相当艰苦，英国式的工业革命一直没有在这些国家出现。在这样的历史背景中，手工艺的传统非常强烈。^[3]即使到了现当代设计阶段，斯堪的纳维亚的家具设计仍注重对传统的继承和发扬，很好的把现代工业设计和传统手工艺相结合，设计精致典雅，手工制作的味道浓郁， 追求木工的雕琢打磨后的手感。

3.4家具结构上都运用了榫卯结构

中国木工创造出传奇般的榫卯结构，这种连接方法有很多精妙之处：首先，可有效地限制木件之间向各个方向的扭动；其次，金属容易锈蚀或氧化，而真正的实木，可以使用几百年或上千年。

 这种工艺在郑和下西洋后传到了海外，尤其在斯堪的纳维亚的家具中广泛运用。

3.5取得成就的经济原因相似

两种设计风格取得了巨大的成就都离不开经济的长期稳定发展。这也再次证明了设计作为上层建筑要受到经济基础的制约。

明初制定了很多恢复经济的措施，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。

斯堪的纳维亚地区长期经济稳定，即使第二次世界大战也没有波及到偏远的北欧。其中，瑞典在一战和二战中都顽强的保持中立，闻名世界，促进了该地区经济的长期稳定与发展。

4.二者的不同之处及原因

4.1所处历史时期不同

明代家具设计从公元1368年至1644年，处于封建社会的繁荣时期。

斯堪的纳维亚设计风格形成于19世纪末，工业革命之后，至今畅行不衰，处于资本主义社会。两者相距400年之久。后者从前者借鉴颇多。自19世纪末以来,现代设计师们对中国明代家具所具有的材料美、意境美、结构美和工艺美的艺术特点重新认识和理解。许多建筑大师和家具设计师都认识到明代家具在简单的形式中蕴涵着深邃的设计思想。这其中,受中国明代家具影响最深的是丹麦家具设计师汉斯·维纳。^[4]（见图3、图4）

            图, 3 明代的圈椅 图4 维纳设计的扶手椅（The Chair）

4.2设计风格形成的社会原因不同

明代椅子的成功在于社会重视程度在该时期的转变。政治上，明中晚期科举制度不合理，部分士人对入仕为官心灰意冷，转而寄情于文学与艺术创作，明代椅子得以获得许多文人参与制作的机会，他们对于明代家具风格的成熟，起到一定的促进作用；工匠从“工奴”中，慢慢得到了一些自由，在为官方服役之外，还可以个人从事手工艺活动，这也为手工业的发展提供了条件；意识形态上，一直为文士所遵循的程朱理学遭到反驳，阳明心学成为文士追随的价值观，历代以来“重文薄技”的礼教观念日渐薄弱，人们不再轻商和工；技术上，一批具有相当水准的“术书”，如《鲁班经》、《园治》、《天公开物》、《长物志 》问世，表明家具技术的制作得到了总结、提高和推广。

斯堪的纳维亚的成功在于国家及全民的历来的重视。在芬兰设计大学主持召开的主题为“新简洁主义”的国际室内与家具研讨会上，现任室内与家具设计教授里奥·威勒海蒙先生说: “我们可以宣称，我们更重视设计文化，也许世界上没有哪一个国家会像我们这样重视设计，设计是我们民族的基石。”^[5]

4.3对外部设计思想的学习态度不同及原因

明代椅子设计中对外部设计思想的借鉴学习很少。原因在于自古以来，中国就是一个农耕社会，自给自足的农耕经济使得中国人对于科技始终看得很轻；中国素有文明古国之称，在5000年的历史中，大多数时间里都领先于世界，家具方面更是如此，这也使得中国人对于海外的文化习惯性地轻视。

斯堪的纳维亚设计在对外界的学习中，不卑不亢。英、法等国在工业革命之初，展开了工艺美术运动和新艺术运动，表现出与工业化的对抗。而北欧五国在工业革命的过程中，并未出现工业化与手工艺的强烈冲突和对抗，而是处于一种和谐共处的平衡关系。

4.4使用材料不尽相同及原因

明代椅子的材料基本都是没有经过化学加工过的原始木材。其原因在于当时所处的时代还没有迎来工业革命，没有可以加工的科技。

斯堪的纳维亚的家具除了没有化学加工过的原始木材外，还有经过化学加工的木材：如压弯成型木材、层积木、胶合板，和非木材如：皮革、织物、纤维织条、藤、竹、泡棉，局部采用现代新型工业化材料。如雅各布森设计的“蛋”椅和“天鹅”椅，椅身椅身为合成材料，用石膏浇注，整体成型，包裹泡绵后在覆以布料或皮革，椅子底部由如丝缎般光滑的焊接钢管和一个四星形注模铝组成，使作品富有高雅的现代感，雕塑感。^[7]（见图5）。其原因在于当时所处的历史时期已经历了工业革命，新材料和新技术出现。这再一次证明设计要受到材料和技术的制约。

4.5结构不尽相同

明代家具节点的设计，多用榫卯而少用或不用钉和胶。

斯堪的纳维亚椅子除了用榫卯结构外，还使用钉和胶或一次成形工艺。

4.6造型风格不同及原因

明代椅子的造型或上圆下方（如圈椅）或上下皆方方正正（如官帽椅、灯挂椅、太师椅等）；靠背多采用S形曲线，与人体自然曲线相吻合，极富科学与实用性，这一优美线条还曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的明代曲线。这一方面源于中国的人本思想：“仁者，爱人”，另一方面源于中国的礼教思想：“天圆地方”、“没有规矩，不成方圆”。

斯堪的纳维亚椅子的造型，或成有弧度的曲线，或更趋于有机形态。这源于该地区自然至上的民族观念。

4.7是否有成名的设计师不同及原因

明代椅子没有单个设计师。原因是明代封建王朝的巅峰时期，任何人工的东西都必须服从于统治阶级彰显自己统治地位的需求，没人能在作品上签上自己的名字，所以明代椅子是工匠、文人世代积累的文化工艺结晶。

斯堪的纳维亚的设计师名家辈出，如上面提到的丹麦的汉斯·瓦格纳（Hans Wegner）、雅各布森〔Arne Jacobsen〕、克兰特(Kaare Klint)，瑞典的马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson)、芬兰的阿尔托（Alvar Aalto）。

4.8是否可以批量生产不同

明代椅子不能能够批量生产，因为当时还没有工业化和机器出现。

斯堪的纳维亚的椅子比较注重家具的机械化批量生产以及新材料的运用，不再局限于手工艺木材的传统生产。批量生产使产品价格比较合理，适合大众使用。（见图6）

图5 蛋椅                                            图6

4.9在当今世界的影响不同

明代家具在历史价值方面在全世界范围内享有很高的声誉，但在现代化设计中常被人们落在被遗忘的角落。

斯堪的纳维亚的椅子虽然已经诞生了一个世纪了，但是经过不断的变迁发展，成为永恒的经典，能够跻身于世界前列，并对世界设计的发展起到广泛的影响作用。

5.个人心得

5.1简约自然的审美目标经得起历史的考验

两者都取得了巨大的成就，在于他们共同的审美追求——简约自然，这也证明当今的“绿色环保、节能减排”的观念不仅是环境所迫，也符合人类的美感追求。

5.2提高艺术设计的内涵建设应重结构少装饰

在各类设计中重视结构的科学美观性,不断探求结构与整体效果的关系,试图在二者之间达到平衡。

5.3设计的各个专业应兼容并包而不能分枝过细

与中国建筑设计与室内设计相互脱节的情况不同，丹麦并没有专门的室内设计专业。建筑师不仅要设计建筑，而且要设计室内以及家具、灯具、陈设乃至窗帘和地毯，以保证建筑与室内风格的联贯与统一。这样各方面的知识才能融会贯通、不至于脱节，才能培养出大师级的人物。

5.4对民族文化既不能中断传承也不能停止创新

当今世界，斯堪的纳维亚设计名列前茅，而中国设计却不登大雅之堂。并不仅是因为他们有独特的资源，有殷实的国力，更是因为他们不断的探索，经历了从传统化到民族化再到国际化的漫长过程。明代的圈椅没在中国设计师的脚下生根，却在他国设计师瓦格纳的手里发芽，发展成为世界上的独一无二的“the chair”, 以至于1960年美国的肯尼迪和尼克松，两人正是坐在这把椅子上，进行第一次总统选举电视辩论赛。这就再次证明了只有民族的才能被世界认可。这不是单纯地复古，我国的设计只有扎根中华民族五千年文化的深厚土壤中，而不是抄袭国外，才能尽早在世界设计领域脱颖而出，实现设计界的“中国梦”。

参考文献：

[1]李志勇.由明清家具论明代中晚期文士与匠人合流倾向初探［Ｊ］.理论界，2011 (4 ) :117-119

[2] 艾红华． 西方设计史［M］． 2 版． 北京: 中国建筑工业出版社， 2010: 68．

[3] 何人可.工业设计史［M］．4 版．北京:高等教育出版社，2010：105

[4] 张榄.明代家具对欧洲近现代设计的影响. ［Ｊ］包装工程，2007( 10)：211-212

[5] 王受之．世界现代设计史［M］． 北京: 中国青年出版社， 2005: 34．

[6] 天鹅椅的材料、背景、荣誉以及发展.http://www.ydjiaju.com/Article/tianeyidecailiaobeij_1.html